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Betrachtet man die Wiener Operette nicht nur von ihrer musikalischen oder literarischen Perspektive, sondern versucht man sie als eines der populärsten Unterhaltungsgenres der Jahrzehnte um 1900 zu begreifen, erschließen sich aus einer solchen Sichtweise ganz neue Aspekte. Die Operette erweist sich als ein Medium, das die kulturelle Vielfalt der zentraleuropäischen Region musikalisch zu erklingen und transnationale Verflechtungen sichtbar zu machen vermag. Ihre Analyse mündet daher unmittelbar in Reflexionen über die Pluralität der Region und ganz allgemein über die Relevanz von sozial-kulturellen Unterschieden und Differenzen. Die historische Kontextualisierung erweist die Wiener Operette nicht nur als ein Spiegelbild der konkreten sozialen, kulturellen und politischen Verfasstheit einer längst vergangenen Zeit, sondern darüber hinaus auch unserer eigenen, komplexen Gegenwart.
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Biblioteka Austriacka
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Eduard Strauss I (1835–1916), the youngest of the three Strauss brothers – and hence the 'third man' of the family, has always been overshadowed by his siblings Johann II and Josef. However, he was the longest lived and most widely travelled of the three and, as sole conductor and manager of the Strauss Orchestra for thirty years, brought authentic performances of his family's music to audiences in hundreds of towns and cities in Europe and North America. At home in Vienna he made an invaluable contribution to the city's musical and cultural life, while having at the same time to cope with continual tensions and problems within the Strauss family.
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The book discusses the life of the Czech composer Frantisek Josef Benedikt Dusik (1765-after 1817). Dusik was born into a musical family in Cáslav (Bohemia, today Czech Republik). After stuying in Prague he went to northern Italy. In the last decade of the eighteenth century he stayed in Ljubljana where he married and became one of the most important musical figures. He appeared as a musician in several famous Italian musical theatres of that time, from La Scala in Milan to San Benedetto in Venice. In Ljubljana he regularly appeared in musical theatre, was employed as an organist and regens chori in the cathedral and played a leading role in the Philharmonic Society. He wrote operas, church compositions, instrumental pieces, and foremost, symphonies, which represent the first Slovene works of that genre. The biography introduces readers to an almost forgotten musician, whose fortune led him to be a bandmaster of various Austrian infantry regiments, and at almost the same time a composer who praised Napoleon.
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Forma i typ
Wenn wir Musik hören, werden wir auch immer mit einem Paradoxon konfrontiert: Musik wirkt auf uns einerseits wie eine unmittelbare Sprache der Klänge, tiefgründig und emotional, andererseits gibt es musikalische Ausdrucksformen, die uns zunächst verschlossen bleiben und einer eingehenderen Auseinandersetzung bedürfen. Es geht also immer genauso um irrationale Ungreifbarkeit, sinnliche Freude und klangliche Glückseligkeit, wie um vernunftmäßige Fassbarkeit und rationale Bestimmbarkeit von Musik. Matjaž Barbo widmet sich dem Kreislauf dieser rezeptorischen Gegensätze und kommt einem faszinierenden Widerspruch auf die Spur, ohen sich die Illusion zu machen, ihn auflösen zu können.
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Autor
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"Durch Mitleid wissend": In diesen drei Worten findet der geistige und philosophische Gehalt von Wagners "Parsifal" seine kürzeste und prägnanteste Zusammenfassung, die von bestechender Aktualität ist. Durch allumfassendes Mitgefühl kann der Mensch die Grenzen seines gewöhnlichen Bewusstseins durchbrechen und zur Erkenntnis der "Einheit alles Lebenden" gelangen, die dann zur Grundlage einer neuen, alles Leben umfassenden Ethik wird. Peter Berne zeigt die Genese dieses Gedankens aus mittelalterlicher Gralssymbolik und altindischem Denken auf und belegt dies anhand zahlreicher Zitate aus Wagners Schriften. Der Autor geht im Gegensatz zu vielen anderen Interpreten nicht nur von der Dichtung, sondern auch von der Musik aus. Neben der Deutung der archetypischen Symbole ist es vor allem die Entschlüsselung der musikalischen "Leitmotive" mit ihrer präzisen gedanklichen Aussage, die den Ausführungen eine besondere Faszination verleiht. Bernes Publikation besticht durch die Unvoreingenommenheit ihrer Betrachtungsweise und bietet eine Fülle an aufregenden Erkenntnissen, die auf der soliden Grundlage genauer Forschung beruhen. Seine klaren Darstellungen sind für Laien wie Experten mit großem Gewinn zu lesen.
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Richard Bletschacher hat von den zahlreichen Minnesängern aus dem bayrisch-österreichischen Raum die bekanntesten sowie bestdokumentierten ausgewählt. Sie werden mit ihrer Biographie als auch einer Auswahl ihrer Werke, die vom Autor neu übersetzt wurden, vorgestellt. Zu den im Buch versammelten zählen: Der von Kürenberg, Dietmar von Aist, der Burggraf von Regensburg, der Burggraf von Rietenburg, Albrecht von Johansdorf, Walther von der Vogelweide, Wolfram von Eschenbach, der Markgraf von Hohenburg, Neidhart von Reuental, der Tannhäuser, der von Suoneck, Hiltbold von Schwangau, Ulrich von Liechtenstein, Ulrich von Sachsendorf, der Hardegger, Reinmar von Brennenberg, Leuthold von Seven, Alram von Gresten, Gunther von dem Forste, der Litschauer, Heinrich von der Muore, der Mönch von Salzburg, Hugo von Montfort und Oswald von Wolkenstein. Das zeitliche Spektrum reicht von frühen Vertretern (ab Mitte des 12. Jahrhunderts) im Hochmittelalter bis zum letzten Nachfolger Oswald von Wolkenstein (1376–1445).
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This study aims to disclose the inner dynamics of the rich and diverse milieu within the Ottoman-Turkish society that created its unique hybrid forms through the scenic arts against an understanding of modernity in terms of a simple import or imitation of Western cultural forms. In the 19th century Armenians pioneered this process with melodramas, necessitating the presence of female performers on the stage; Armenian women thus went onstage with patriotic motives. Among the two leading figures of the Turkish Republic period are Nazim Hikmet, the most prolific but severely censured Turkish dramatist and Muhsin Ertugrul, who founded the subsidised theatres of Ankara and Istanbul. A later phase of modernisation arrives in the sixties with a social awakening towards the conditions of the rural society: Ankara becomes the seat of "popular" theatre after the founding of Ankara Art Theatre, in 1961. Mehmet Ulusoy's work in France in the 1970–1980s crowns the final synthesis.
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Gottlieb Muffat (1690-1770) has been heralded as one of the first composers of keyboard music to display 'distinctly Austrian traits'. In light of both the extent and quality of his œuvre, he was undoubtedly the single most important composer of keyboard music in Vienna in the first half of the eighteenth century. A prodigious child, he performed for the Emperor when he was around ten years old and his formative years were shaped by two of the most renowned composers of the period: his father Georg and Johann Joseph Fux. Muffat served as organist at the Viennese imperial court for over half a century and was responsible for teaching several members of the imperial family. This book explores both his career and quotidian existence and presents much hitherto unknown information about other members of this musical family. A thematic catalogue, which includes descriptions of all known manuscript sources of his music, comprises the second part of this study and serves to highlight the significance of his output and the reception and transmission of his work.
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After a forty-year gap following the excavations of the 1950s (and even earlier), large archaeological campaigns have been carried out since the 1990s in a quarter (also known as "Spaziergarten", "insula VI"and "Open-Air Museum") of the former "civilian" Roman town of Carnuntum. These new excavations have produced a large quantity of coins. Some of these findings have been published in the monumental volume Numismata Carnuntina - FMRÖ III.2 together with the rest of the coins found at Carnuntum in older collections. The new excavations were carried out according to new methodologies, as nowadays it is a desideratum to create numismatic corpora that should gather as much information as possible about each coin, not only from a numismatic point of view but also from an archaeological one. The aim is to provide more details about both general and specific patterns of the Roman economy, society and history of a residential quarter in a Roman town. Thus, the style of publication of coins - with a large scale of archaeological units (e.g. Roman streets, dwellings public edifices) and their stratigraphy - was chosen in this book in order to provide as much information as possible about each coin; in doing so we try to provide scholars with material and evidence that may help them to obtain a realistic picture of monetary circulation. Similarly, the coin as seen through an archaeological context may serve for a better understanding of the dating of archaeological phases, especially to illustrate when the coin may be useful within an archaeological context, as well as to highlight the pitfalls that one may come across if this artefact is misunderstood within the archaeological picture. We hope that this book will be a useful tool for numismatists, archaeologists, historians and any reader interested in understanding Roman life through coinage.
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Leopold Nowak war viele Jahrzehnte in der musikwissenschaftlichen Forschung und Lehre in Österreich tätig und als langjähriger Leiter der Musiksammlung der österreichischen Nationalbibliothek für deren Auf- und Ausbau nach dem Zweiten Weltkrieg verantwortlich. Als Bruckner-Forscher genoss er internationales Ansehen und war darüber hinaus ein wesentlicher Akteur im Wiener Kulturleben des 20. Jahrhunderts. Der vorliegende Band stellt seine vielfältigen Tätigkeiten erstmals dar und enthält neben Erinnerungen der Autorin, seiner Tochter, umfangreiches, bisher unveröffentlichtes Material aus Privatbesitz sowie wertvolle Dokumentationen für weiterführende Fragestellungen.
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Musikalische "Erinnerungsorte" stellen die verbindende Klammer für sehr unterschiedliche Annäherungen an ein weites Themenfeld dar, welches von der Musikwissenschaftlerin Cornelia Szabó-Knotik in zahlreichen Fachpublikationen untersucht wurde. In Würdigung ihrer Leistungen im Sinne einer Ausweitung musikwissenschaftlicher Forschungszugänge behandeln die Beiträge sowohl musikgeschichtliche Fragestellungen im engeren Sinne, als auch die Rolle von Medien und Geschichtskonstruktionen in unterschiedlichen Kontexten.
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Von allen dramatischen Künsten hat einzig die Oper keinen handwerklichen Kanon entwickelt, den man beherrschen muss, um die Kunst überhaupt ausüben zu können. In der Oper gilt: jeder darf mal. Anything goes. Der bekannte Regisseur Michael Hampe ist mit seinen Schülern in aller Welt der Frage nachgegangen, ob es einen solchen Kanon an Techniken und Regeln auch für die Oper geben könnte. Es gibt ihn. Michael Hampe stellt ihn erstmalig vor - ein Handwerk für die Oper. Gemeinsam mit dem Bühnenbildner Mauro Pagano hat Michael Hampe eine Reihe von Opernproduktionen realisiert. Einen Höhepunkt dieser Zusammenarbeit stellt der Don Giovanni für die Osterfestspiele Salzburg 1987 dar.
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Franz von Heufeld (1731-1795), in Mainau am Bodensee (damals "Vorderösterreich") geboren, studierte ab 1748 an der Wiener Universität, wo er juristische und philosophische Studien absolvierte. Danach schlug er die Beamtenlaufbahn ein, steuerte Beiträge zu den ersten Wiener moralischen Wochenschriften Die Welt und Der österreichische Patriot und die empfindsamen Briefe der Charlotte an den Mann ohne Vorurteil bei, profilierte sich aber bald auch als vielseitig engagierte Persönlichkeit im Wiener Theaterleben. Obwohl er in der Wiener Theaterdebatte der 60er Jahre zu den Gegnern der extemporierten Burleske und der Bernardoniade gehörte, legte er nach dem Tod Philipp Hafners (1764) eine Reihe satirischer Possen vor, die, obzwar als Lustspiele bezeichnet, die bis zu Johann Nestroy reichende Tradition der Wiener Komödie mitbegründen. Die Freundschaft mit dem einflussreichen Theaterreformer Sonnenfels endete mit dessen harscher Kritik am Geburtstag. Heufeld diente nicht nur der lokalen Muse, sondern dramatisierte u. a. Henry Fieldings Tom Jones und Jean Jacques Rousseaus La Nouvelle Heloïse unter dem Titel Julie, oder Wettstreit der Pflicht und Liebe, womit er dem Genre des rührenden Lustspiels zum Durchbruch verhalf. Auch um die Shakespeare-Rezeption machte er sich verdient, das deutsche Theater verdankt ihm den ersten deutschen Bühnen-Hamlet. Fast alle seine Stücke erlebten mehrere Nachdrucke und hielten sich über Jahrzehnte auf den Bühnen. 1769 und 1774-76 leitete er das von finanziellen Krisen gebeutelte Theater nächst dem Kärntnertor und gab gemeinsam mit Christian Gottlob Klemm zwei Jahrgänge des Wiener Theateralmanachs heraus.
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Ludvig Holberg (1684-1754) is the founding father of the art of theatre in the Nordic countries. He was a satirist - and university professor - who took his main inspirations from the comedies of Moliere and from the commedia dell'arte to create a number of plays that mirrored contemporary costums and conducts in a both realistic and grotesque way. Due to the psychological and philosophical strength behind the comic mask the plays have been staged and revisited ever since. In the 18th century the were part of the European canon. They should be so now again. This book presents Holberg in a European context as a reformer in the spirit of the Enlightenment even before Goldoni, Diderot and Lessing, and at the same time as an exponent of a carnivalesque tradition.
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For centuries the figure of ‘the Turk’ spread fascination and fear - in the theatre of war and on the theatrical stage. On the one hand, ‘the Turk’ represented a spectacular dimension, an imaginary world of pirates, sultans and odalisques; on the other hand, he stood for the actual Ottoman Empire, engaged in long-lasting confrontations and exchanges with Occidental powers. When confronted with historical circumstances - military, commercial and religious - the cliché image of ‘the Turk’ dissolves in complex combinations of potential references.
The Taming of the Turk: Ottomans on the Danish Stage 1596-1896 elucidates, for the first time, three centuries of cultural history as articulated in dealings between the Kingdom of Denmark and the Ottoman Empire seen in a general European context. From the staging of ‘the Turk’ as a diabolical player in royal ceremonies of early modern times, to the appearance of harmless ‘Turkish’ entertainment figures in the late nineteenth century. Artistic, theatrical and theological conceptions co-act in paradoxical ways against a backdrop of pragmatic connections with the Ottomans.
The story of this long-forgotten connection between a small northern-European nation and a mighty Oriental empire is based on a source material - plays, paintings, treaties, travelogues etc. - that has hitherto chiefly been neglected, although it played a significant role in earlier times. The images of ‘exotic’ figures sometimes even turn out to be self-images. The documents hold the keys to a number of mental and fundamental (pre)conditions, and thus even to imagery constructions of our day.

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Zentraler Gegenstand von Heinrich Glareans "Dodekachordon" (1547) ist die Tonartenlehre. Andrea Horz zeigt die vielschichtigen Vernetzungen und intertextuellen Bezüge auf, die diesem Musiktraktat eingeschrieben sind. Durch die Verortung der Schrift innerhalb einer übergreifenden Wissenschaftsbewegung, speziell im Kontext des Humanismus erasmischer Prägung, eröffnet die Studie über unmittelbare musikhistorische Belange hinausgehende Forschungsperspektiven. Innerhalb der kirchenpolitischen Auseinandersetzungen positioniert sich Glarean mit dem "Dodekachordon" in Abgrenzung zu den verschiedenen reformatorischen Parteien als katholisch-humanistischer Reformer der Kirchenmusik. Gleichzeitig impliziert die paratextuelle Gestaltung des Druckes die Verwendungsmöglichkeit als Musikanthologie, in der Glarean neben Josquin Desprez in besonderer Weise Ludwig Senfl und Jacob Obrecht als herausragende Komponistenpersönlichkeiten inszeniert. Zudem ist das "Dodekachordon" Dokument der intensiven Auseinandersetzung mit Boethius' "De Institutione Musica" – es ist die humanistische Adaption des traditionsreichen Musiktraktats.
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Joseph Haydns (1732-1809) große Bedeutung als Schöpfer der Wiener Klassik ist heute unbestritten und es ist längst an der Zeit, dass er aus dem Schatten Mozarts und Beethovens heraustritt. Die vorliegende Biografie soll, basierend auf den neuesten Forschungen, das Leben dieses ungewöhnlichen Komponisten anschaulich darstellen und durch Hinzuziehung teilweiser noch unveröffentlichter Quellen, das Bild des niederösterreichischen Genies in einem neuen Licht zeigen.
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„Team im Rhythmus" nimmt den Zusammenhang zwischen synchronisationsbasierter Rhythmuserfahrung in Teams und der Entwicklung teamrelevanter sozialer Kompetenzen, der Steigerung von Gruppenkohäsion und dem Auftreten von Flowerfahrungen in den Blick. Gerhard Kero beleuchtet den Forschungsstand zur Frage, ob sowohl die theoretisch angenommenen, als auch die bereits evidenten gruppenbindenden Effekte rhythmischer Interaktionen aus den Blickwinkeln der Disziplinen Evolutionsbiologie, Psychologie, Rhythmusforschung, Anthropologie, Neurowissenschaft und Kompetenzforschung auf Teams der modernen Arbeitswelt übertragbar sind und in welchem Ausmaß sie sich als Basis für die Entwicklung teamrelevanter sozialer Kompetenzen eignen.
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Als Sinnbild musikalischer Virtuosität ist Niccolò Paganini eine für den Kult um die makellos ausgeführte, faszinierende Bewegung im beginnenden 19. Jahrhundert zentrale Figur. Und er bediente durch seine Selbstinszenierung als 'Teufelsgeiger' gleichzeitig auch den romantischen Geschmack für das Unheimliche und Übersinnliche. Beide Phänomene, Virtuosität und Geheimnisvolles, bilden ebenfalls die Folie für den zeitgenössischen Ruf Johann Nepomuk Hofzinsers, der neben seiner musikalischen Ausbildung vor allem als Zauberkünstler hervorgetreten ist und auf diesem seinem Feld bis heute eine Referenzfigur geblieben ist – auch das eine Gemeinsamkeit beider Künstler. Der selbst in beiden Bereichen wirkende Autor des Buches beschreibt auf der Grundlage akribischer historischer Dokumentation und persönlicher Erfahrung die strukturellen bzw. bedeutungsrelevanten Gemeinsamkeiten beider Felder und führt damit zu neuen, ungewöhnlichen Einsichten in die künstlerische Praxis ebenso wie in das Musikleben des biedermeierlichen Wien.
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Inhalt Walter Eppensteiner: Allgegenwärtigkeit des Steins. Walter Eppensteiner: Vom Werden und Vergehen des Steins. Maria Heinrich: Steinbrüche in Österreich. Walter Eppensteiner: Zur Geschichte der Abbautechniken. Käthe Springer: Arbeit mit Stein. Walter Eppesteiner: Steintransport. Stefan Imhof: Die wirtschaftliche Bedeutung der Steinbrüche in Österreich. Stefan Imhof: Steinbruchunternehmen in Österreich. Käthe Springer: Arbeitsplatz Steinbruch. Georg Schumacher: Natur und Steinbruch. Georg Schumacher: Möglichkeiten der Nachnutzung. Georg Schumacher: Der Steinbruch in der Landschaft. Katharina Sacken: Bad Deutsch-Altenburg - Ort und Gegend. Katharina Sacken: Die Holltzer Baustoffwerke.
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